Будь неуловимым, вплоть до бесформенности; Будь неведомым, вплоть до беззвучности. Так сможешь стать властителем судьбы врага.
Брэдбери Рэй, Перевод: Жданов Лев, Глава третья - Что-то страшное грядёт
«Вот ведь как! — подумал он. — Вилл бежит потому, что ему просто нравится бегать. Джим бежит потому, что его манит некая цель». И тем не менее, как ни странно, они бегут вместе. «Где ответ? — спрашивал он себя, переходя из одного помещения в другое, выключая свет, выключая свет, выключая свет. — Где-то в завитках на кончиках наших пальцев? Почему одни люди — сплошное стрекотанье кузнечиков с трепещущими усиками, один большой нервный узел, по-разному завязывающий себя? Всю жизнь, от самой колыбели, они бросают уголь в топку, обливаются потом, сверкают глазами. Тощие и голодные приятели кесаря. Порождения мрака — их пища». Это Джим, весь крапива и колючая ежевика. А Вилл? Вилл, скажем так, — последняя груша лета на самой верхней ветке. Бывает, глядишь на проходящих мимо мальчуганов, и на твои глаза навертываются слезы. Они чувствуют себя хорошо, выглядят хорошо, ведут себя хорошо. Они не замыслили писать с моста или стибрить точилку в мелочной лавке. Не в этом дело. А в том, что, глядя на них, ты точно знаешь, как сложится вся их жизнь: сплошные удары, ссадины, порезы, синяки — и непроходящее удивление: за что, почему? За что именно им такая напасть? Иное дело Джим — он знает, что происходит, наперед знает, наблюдает начало, наблюдает конец, зализывает раны, которые ожидал, и не спрашивает — за что. Он знает. Всегда знает. Кто-то до него уже знал, в незапамятные времена, кто-то, державший волков за домашних животных и вечерами беседовавший со львами. Нет-нет, ум его здесь ни при чем. Это его тело знает. И пока Вилл лепит пластырь на свежую ссадину, Джим качается всем корпусом, ныряет, отскакивает в сторону, уходя от неотвратимого нокаута. Вот они бегут: Джим помедленнее, чтобы не отрываться от Вилла, Вилл побыстрее, чтобы не отстать от Джима; Джим разбивает два окна в заброшенном доме, потому что рядом с ним Вилл, Вилл нехотя разбивает одно, потому что Джим глядит на него. Господи, как тут не вспомнить про глину в чьих-то руках. Вот она, дружба: каждый изображает горшечника, пытаясь по-своему формовать другого.
читать дальше "Если бежать вместе в такой вечер, то печаль не ранит, - подумал он. - Смотри- ка! Вот Вилли. Он бежит ради самого бега. А вот Джим. Он бежит потому, что впереди есть цель. И все-таки, как ни странно, они бегут вместе В чем же дело? - продолжал он раздумывать, проходя по библиотеке и гася одну за другой зеленые мягкие звезды. - Неужели только в линиях наших ладоней? Почему одни - такие, а другие... Один всю жизнь на поверхности, весь - стрекотание кузнечика, весь - подрагивание усиков, сплошной узел нервов, вечно запутывающийся и запутывающий всех... Губы не знают покоя, глаза с колыбели сверкают и бросаются из стороны в сторону. Ненасытные глаза, и питаются тьмой... Это - Джим, с головой, похожей на ежевичный куст, и с неуемным задором разрастаться вширь, как у сорняка А вот - Вилли. Словно последний персик на самой высокой ветке. Он из тех, на которых взглянешь - заплачешь Да, вроде бы у них все в порядке, и не то чтобы они отказались от случая передернуть в бридже или прихватить плохо лежащую точилку, нет, дело не в этом. Просто какими их увидел впервые, такими они и остаются всю жизнь: сплошные толчки, синяки, царапины да шишки, и вечное недоумение: почему, ну почему же это случилось? Как это могло случиться с ними? Джим, он знает Он караулит начало, примечает конец, и если уж зализывает царапину, то никогда не спросит - почему? Он знает. И всегда знал. Это еще до него кто-то знал, кто-то, бывший давным-давно, из тех, у кого волки ходили в любимчиках, а львы - в ночных приятелях. Это же не от головы. Это само его тело знает. И пока Вилли перевязывает очередную рану, Джим уже движется по рингу, отскакивает, уворачивается от неминуемого удара. Вон они уже где! Джим притормаживает, поджидает Вилли. Вилли наддал, чтобы догнать Джима Бац! бац! Джим выбил два окна в заброшенном доме. Бац! И Вилли выбил окно - как же, ведь Джим рядом, смотрит Боже, вот она, дружба! Каждый из них - гончар, каждый что-то лепит из другого".
Будь неуловимым, вплоть до бесформенности; Будь неведомым, вплоть до беззвучности. Так сможешь стать властителем судьбы врага.
Mitt hjerte alltid vanker i Jesu føderom, der samles mine tanker som i sin hovedsum. Der er min lengsel hjemme, der har min tro sin skatt; jeg kan deg aldri glemme velsignet julenatt!
Akk, kom jeg opp vil lukke mitt hjerte og mitt sinn og full av lengsel sukke: Kom, Jesus, dog herinn! Det er ei fremmed bolig, du har den selv jo kjøpt, så skal du blive trolig her i mitt hjerte svøpt.
Jeg gjerne palemgrene vil om din krybbe strø, for deg, for deg alene jeg leve vil og dø. Kom, la min sjel dog finne sin rette gledes stund, at du er født herinne i hjertets dype grunn
Си́ссель Ши́ршебо (норв. Sissel Kyrkjebø [ˈsɪsəl ˈçʏʁçəˌbʷøː]; род. 24 июня 1969, Берген) — норвежская исполнительница, обладающая самым высоким типом певческого голоса — сопрано — и работающая в нескольких музыкальных направлениях. В своей творческой деятельности использует лишь имя, в связи с чем более узнаваема как просто Сиссель. Известна преимущественно благодаря участию в церемониях открытия и закрытия проходивших в Лиллехаммере Зимних Олимпийских игр 1994 года, вокализу, звучащему в кинофильме Джеймса Кэмерона «Титаник», а также дуэтам с такими исполнителями, как Пласидо Доминго, Хосе Каррерас, Брин Терфель, Warren G и др. Поёт не только на родном, но и на некоторых других языках, включая английский, датский, итальянский, латинский, русский, французский и шведский. Является Послом доброй воли ЮНИСЕФ от Норвегии.
Будь неуловимым, вплоть до бесформенности; Будь неведомым, вплоть до беззвучности. Так сможешь стать властителем судьбы врага.
1. Wer das elent bawen wel, der heb sich auf und sei mein gesel wol auf sant Jacobs straßen! Zwei par schuoch der darf er wol ein schüßel bei der flaschen.
2. Ein braiten huot den sol er han und an Mantel sol er nit gan, mit Leder wol besezet, es schnei oder regn oder wähe der wint, daß in die luft nicht nezet.
3. Sack und Stab ist auch darbei er lug daz er gebeichtet sei gebeichtet und gebüsset kumpt er in die welschen Lant er findt kein teutschen Priester. → tekstanet.ru/17/Srednevekovaya-muzyka-Evropy/te...
это из альбома Арве Моен Бергсета, где он играет на скрипке. From "Arve sølv", 1987 "My heart it always wanders where Jesus once was born" Scandinavian Christmas hymn Text by Hans Adolph Brorson, 1732
Будь неуловимым, вплоть до бесформенности; Будь неведомым, вплоть до беззвучности. Так сможешь стать властителем судьбы врага.
Цель высокоскоростной съемки – заснять объект в движении. Вы можете снимать процессы, протекающие в известной последовательности. Чтобы обнаружить триггер, нужно просто дождаться события и фотографировать. Например, чтобы сфотографировать момент удара капли об поверхность воды, определите, когда капля начинает падать. Создайте задержку между началом падения и полетом капли и, наконец, снимайте! Есть два способа скоростной съемки с таймером. Первый – регулировать скорость затвора, и второй – использовать электронную вспышку.
Метод затвора
Главное преимущество этого варианта скоростной съемки – возможность применения на открытом воздухе. И объект, и фон полностью освещены. Затвор используется для фиксации движений предмета, скорость при этом ограничена, достигая максимума в пределах 1/4000 – 1/8000. Такой скорости иногда может быть недостаточно, так как быстро движущиеся объекты получаются смазанными. Кроме того, если у вас камера со шторным фотографическим затвором, выдержка может оказаться короче, 1/250, а смещение щели по полю исказит изображение. Наконец, после нажатия кнопки затвора непосредственно его срабатывание происходит с небольшой задержкой (от 100 мс и более), зависящей от модели камеры. Скорость съемки для одной и той же камеры может немного различаться. Поэтому к этому методу скоростной съемки стоит прибегать только в тех случаях, когда не так важна высокая точность времени.
Вспышка
Второй способ проведения скоростной съемки – метод вспышки. Нужно включить вспышку при открытом затворе, а затем закрыть его. Снимать необходимо в темной комнате, в этом случае длинная экспозиция не окажет никакого влияния на конечный результат. Длительность экспозиции – это фактическое время работы вспышки. Основное достоинство метода вспышки – короткая выдержка и стабильность временных отрезков съемки. Промежуток времени между триггером и импульсом вспышки незначителен. Недостаток этого метода скоростной съемки в том, что он применим только в темноте, с целью избежать передержки. К тому же, поскольку вспышка используется только для выдержки, будет труднее обеспечить равномерное освещение или подсветку фона.
Будь неуловимым, вплоть до бесформенности; Будь неведомым, вплоть до беззвучности. Так сможешь стать властителем судьбы врага.
6 номер за июнь понравился
ученые пришли к выводу, что американцы быстрее командовали и принимали решения во Вторую мировую войну, т.к. в англ.яз. длина слова в среднем 5,2 символа, а у японцев - 10, 8 русский язык в среднем богат на 7,2 символа, но в критических ситуациях команды сокращались до 3,2 символов за счет употребления нецензурных слов (мата)